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請用身體來閱讀村上春樹


給村上迷最容易共鳴的解讀方式

「人們之所以閱讀村上春樹，是因為他讓我們從平凡的日常之中能感受到宇宙般的演藝現場，所以我們可以做大掃除、熨衣服、給朋友打電話，這些是非常非常非常重要的事情！」──《當心村上春樹》作者內田樹這麼形容村上小說帶給他的印象。

咖啡、酒吧、女人、主角玄而又玄的對白，這些看似日常卻又令人心馳神往，除此之外，世界級暢銷書作家村上春樹在作品中還用心設計了哪些美麗的「陷阱」，讓讀者欲罷不能？內田樹這位大學教授，在書中運用通俗易懂又靈光四射的語言，時而引述後現代主義理論，時而強調感性捕捉，甚至還帶著點無厘頭的意味，對村上春樹「世界暢銷」的現象進行系統分析，提出了許多所謂正規的學院派評論中難得一見、嶄新的村上春樹論。

書中也從另外的角度舉出村上文學在日本的怪現象，諸如:很多主流文學評論家都不喜歡村上的小說；村上的小說沒有父親，老是那些所謂「觸動人類心弦」的最原始的故事，不是生就是死，死去活來，一個套路走到底走到黑。

然而，出身學院的內田樹卻毫不含糊地坦陳自己對村上文學的喜愛，正是這種坦白讓他摒棄了評論家慣常保持的自矜和冷靜，而以一個村上讀者的鮮活身分，訴說著村上的美妙故事作用於他的身體所產生的生理反應。

內田樹的村上文學論也許非常有效，甚至可能是村上迷最容易共鳴的解讀方式。

作者簡介

內田樹

日本暢銷書作家，文藝評論家。1950年生於東京。東京大學文學部法語系畢業，現任神戶女子學院大學文學部教授。研究領域為法國現代思想、武道論、電影論。著有《街頭的中國論》、《倒立日本論》(與養老孟司合著)、《狼少年的反論》(朝日新聞社)、《下流志向》、《東京Fighting Kids?回歸》、《透過身體解讀時代》(與甲野善紀合著)等。並以《私家版?猶太文化論》一書獲得第六屆小林秀雄獎。

譯者簡介

楊偉

四川外語學院日語系教授，四川外語學院日本學研究所所長。專著有《少女漫畫．女作家．日本人》和《日本文化論》。譯著有《人間失格》、《鏡子之家》、《他人的臉》、《床上的眼睛》、《空翻》等十餘部，其中《空翻》獲全國第六屆外國文學優秀圖書獎。

蔣葳

畢業於四川外語學院研究生部日本文學專業。現為重慶師範大學外國語學院日語系教師。譯著有《日本文化論的變遷》等。曾獲「戈寶權文學翻譯獎」。

遠東的化身
──《尋羊冒險記》與《漫長的告別》

又感冒了。咳咳咳。

說來，我還真是體弱多病，一如柔弱的蒲柳。據說是屬於免疫力低的人，總之也就是積勞所致吧。

因為工作實在是太多了。

雖說把新差事全給推掉了，可一想到，採訪不外乎就是天南地北地亂侃一番，應該問題不大，於是就接二連三地攬下了一些採訪的活兒。誰想到採訪一完畢，「校樣」便會馬上到來，不得不耗費時間來校對。

於是種種尷尬的情形隨即出現。比如，本人確實說過「那樣的話」，可當時顯然是出於不同的語境；還有，的確聊到了「那樣的內容」，但當時的措辭卻遠非如此等等。

可是一旦大刀闊斧修正，或許又會惹惱整理訪談錄的編輯，所以我也就盡可能維持原樣，得過且過，但事情卻總是難以如願。

迄今為止的最佳訪談是對橋本麻裏和大越裕所做的採訪，以至於當我自己讀到這篇訪談時，也會情不自禁湧起這樣的念頭：「哇，這個叫內田的傢伙，倒真是個妙趣橫生的人呢，咱都恨不得想見見他。」雖說這次採訪所討論的話題是「不同於我的另一個人」，不過，讀完後涌起的上述感覺畢竟與我讀完某篇訪談錄之後，覺得「像這種愛說大話的傢伙，咱才不想見到他呢」的情形相去甚遠。

這樣的訪談錄被接二連三地整理好，堆放到我面前，於是我也就俐落地校對起來。因為一邊咳嗽一邊工作，搞得精神疲勞不堪。眼看著進展愈發不順，於是乾脆放下工作，在傍晚時就換上睡衣，吞下感冒藥，鑽進了被窩。

不料醒來時已是晚上8點。百無聊賴，索性躺在床上，讀起了村上春樹翻譯的《漫長的告別》。小說長達五百七十九頁，又厚又沉，不用雙手根本就拿不起來。

此前，我已讀過大約五遍由清水俊二翻譯的《漫長的告別》，不過，村上的新譯本讀起來，卻與舊版本毫無牴觸感。

令人吃驚的是，據說清水的譯本其實是摘譯。

對此我可是全然不知。因此，在閱讀村上的譯本時，其中的好多情形都讓我大有這樣的感慨：「哎呀，這個場景可是第一次讀到呢……」那種感覺就像是在觀看了某部電影的影院公映版之後，再去看「導演特別剪輯版」一樣。喔，終於發現，錢德勒原來是如此地「執著於」這樣的細節啊……

在閱讀的過程中（從某種意義上來講，乃是理所當然的），豁然意識到，這個《漫長的告別》，活脫脫就是一本《大亨小傳》。

至今已經讀了約五遍的清水的譯本，還不曾覺得它與《大亨小傳》講述的是相同的故事。可一讀村上的譯本，便立刻意識到兩者其實異曲同工。
關於這點，村上春樹本人在〈後記〉中進行了詳細的解說，因此，或許有人會說「什麼嘛，你還不是事後諸葛亮」，但我的確在閱讀過程中一直有這樣的感覺。

從中途開始，我就採取了對號入座的閱讀方式：「這樣看來，艾琳便是黛西，羅傑•維德便是湯姆•勃坎能了。」

艾琳與泰瑞•藍諾士的關係簡直就跟黛西與傑伊•蓋茨比的關係別無二致。就像蓋茨比為黛西頂替了「殺人」之罪那樣，藍諾士也替艾琳背負了「殺人」的罪名，最後以「死亡」來為自己虛無的戀情畫上了句號。毋庸置疑，這一結構也是相同的。

在故事的最後，泰瑞•藍諾士經過喬裝改扮，來到菲利普•馬羅的辦公室。當兩人展開最後的對話時，我一邊往下閱讀，一邊忐忑不安期待著，泰瑞•藍諾士會在某個地方說出：「喏，我說，你是什麼時候看出來是我的？」──然而，漸漸地我意識到，這樣的臺詞並不存在於《漫長的告別》中。

因為那原本是《尋羊冒險記》的最後一幕，「老鼠」對「我」所說的臺詞。

「是啊。我借了他的身體。你都知道得很清楚啊？」
「從一半開始。」我說。「起先還不知道呢。」
（《尋羊冒險記》）

啊，原來如此！《尋羊冒險記》堪稱村上版的《漫長的告別》。

名叫埃默斯的司機（一個與馬羅討論T.S.艾略特的詩歌，並顯得優雅有禮的司機）和「沙丁魚」的命名者──那個「富有宗教色彩的司機」──簡直就是同一個人物，「先生」也無異於哈倫•波特的化身，而「黑西服祕書」的相貌則儼然是另兩個人物活生生的翻版，即替韋林傑醫生守門的穿著花稍的牛仔「艾爾」和維德家的男僕「坎迪」。

至此，我豁然明白村上春樹能夠如此風靡美國的理由之一了。

因為，村上春樹的小說是美國人最鍾愛的兩部小說──《漫長的告別》與《大亨小傳》──搖身一變，在世紀末的遠東所出現的奇跡般的化身（變形）。